没有电影的电影节A Filmless Festival是一部非常优秀的剧情电影，是由王我 , 刁忠 , 耿军 , 胡力夫 , 黄香 , 贾楠楠 , 李长海 , 李鹏 , 刘磊 , 莫莫 , 相龙杰 , 刁丁成 , 黄骥导演精心指导，王宏伟 , 范荣 , 栗宪庭 , 金翼 , 王姝 , 雷祥生 , 石宝玉, 刁中 , 张海涛 , 胡杰 , 邝老五 , 胡力夫 , 追魂 , 耿军 , 王海旺 , 王逸人 , 丛峰 , 梁克刚，倾情主演的一部记录,记录片,未知的影片，该影片上映于2024年左右，影片时长60分钟左右 ，全篇采用国语版本，热度非常高的大陆的影片，没有电影的电影节主要讲述了 ：

被叫停的北京独破影像展终极在纽约“复生”
 《不电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分辨是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动构造者史杰鹏、钱盈跟谢枫
 8月19日晚，记录片《不电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯记录片核心(Maysles Documentary Center)的影院停止了首映。这部反应去年夏天第11届北京独破影像展变乱全貌的作品，由众多艺术家、独破电影人、活动构造者跟参加者所供给的影像素材独特构成，电影人王我停止剪辑收拾，直到放映当天才促实现最后的调试。其成片时光间隔去年的变乱产生刚好相隔一年。
 这也是题为“边沿影像：2012-14北京独破影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚早年的8月20日，纽约亚洲协会中展映了构造者之一的史杰鹏跟Libbie Cohn共同的影片《国平易近公园》。至此，此次持续时长1个多月的活动曾经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆跟Union Docs等处连续举办，直到9月13日。
 活动的三位构造者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)跟史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分辨有着制片人、影评人跟导演的身份，他们对独破电影，尤其是中国的独破电影有着临时的察看、研究跟参加。在去年8月北京独破影像展被叫停之后，他们破即打算将这些影片带来纽约以示支撑跟声援。其余，三人还在往年7月7日发动收集筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支撑者总计近1.45万美元的款项，以用于约请部分独破电影人来纽约参加放映的盘川，以及活动相干宣传品的印刷制造等费用。
 北京独破影像展由栗宪庭电影基金主办，开创于2006年，频年来已开展成为中国一个较具影响力的独破影像展，但该影像展的开展也吸引了当局的留神。2012年，在宋庄举办的独破影像展在揭幕仅3小时后便被当局拉闸断电，不雅众被遣散。去年，影像展仍然举办，但在揭幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公地点地遭到断水断电，法律者强行进入带走了电脑、文件跟电影材料，乃至在谈判中产生了肢体冲撞等一系列变乱。这其中牵涉到自由表达、当局检察跟大年夜众活动的构造等敏感成绩，因此难以避免地堕入重重纷争之中。
 在去年北京独破影像展自愿中断后，北京电影学院修养郝建在接收采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由胆怯感保持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在非常的胆怯状况中……它对任何的风吹草动，对任何人群的凑集都是心胸胆怯，因为它不晓得这些人会做什幺、说什幺。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等说话，天然成为了大年夜部分外地媒体对此次展映停止报道的标题。
 尽管与第11届北京独破影像展被叫停的变乱密切相干，此次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独破影像展艺术总监王宏伟的倡议之下，精选了早年三年参展过的优良作品。除了艾未未的《安全乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包含了大年夜量的记录片(如邹雪平的《吃饱的村庄》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲早年的故事》等)跟动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种情势跟门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各种奖项，确切可谓中国独破电影中的“最佳作品”，也向纽约的不雅众供给了一次较为单方面的浮现。
 构造者之一的谢枫表示：“我最初对作品的抉择并不完全出于政治要素的考虑，而是因为这些作品本身用特其余方法展示出了中国艺术家跟电影人们非常美好的发明力，他们用作品呼应了当下疾速变更的中国。”“新的艺术情势”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大年夜闪光点。《纽约时报》的文章也认为，很多体系外的创作“并不必定涉及到当局认为的敏感话题”。
 电影导演史杰鹏有两部本人的创作也在此次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄喷鼻、徐若涛共同，作品介于实在跟虚拟之间的影像言语使其夺得了昔时影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得本人2008年终到北京的感触：“我事先感到就像是找到了本人的家人跟归属。这些中国独破电影人并不遭到贸易的驱动，也不是为了团体的保险感而停止创作，他们是在摸索。”
 王我则谈到了影像展在跨文化交换方面的奉献：“有一点很好就是影像展常设有其他国度作品展映的单位，比方意大年夜利、比利时、日本等等。影展的任务人员会很专业地翻译字幕，包含很多像长短洲或菲律宾等小语种地区的电影。平常看到的机会就少，也很少人去做这方面的任务。”文化的交换，或许恰是北京独破影像展以及此次纽约展映等活动所盼望促进跟保持的。
 独破电影遭到边沿化或是排斥并非只在中国产生。谢枫坦言东西方各有其艰苦之处：“在西方有政治检察，西方则是贸易检察。拿中国来举例，与工夫片或是章子怡等明星参演的电影比拟，本钱低、预算紧的独破电影作品更难无机会在除了艺术节之外的活动上被瞥见。”
 尽管受众少，但独破电影在很多国度都有各自的推广渠道跟发布平台。艺术院线是较为罕见的专门机构之一。而与美术馆停止合作也匆匆成为一种愈加有效的方法：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在往年4月举办了台湾导演蔡晶莹作品的专题展，用博物馆的目光跟策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多不雅众。
 或许，独破电影在明天的遭受也只是过程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独破电影开展过程中的瓶颈之一。在《不电影的电影节》一片中，影像展主办者跟电影基金开创人栗宪庭对着镜头聊到本人过往的经历：80年月时抽象艺术曾经一度被视为忌讳，其后大年夜家才慢慢接收;之后当代艺术又成了忌讳，可现在也都为人所熟悉了。说起将来的打算，钱盈表示接上去的6个月将带着这些中国独破电影在北美停止巡展。而在宋庄，第12届北京独破影像展揭幕期近。

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