简介：
　　在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为记录电影的前驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊跟苏联的吉加·维尔托夫并称为四大年夜记录电影之父，与其他三位差其余是，伊文思的创作生活最长，在长达60余年的创作生活中拍摄了60余部影片，一部寻觅掉落芳华的诗意记录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大年夜奖。
　　中国的抗战不只掀起了中国电影人的创作热忱，也吸引了海外电影大年夜师的镜头。上世纪30年月末，多位海外记录片导演来华摄制影片，他们中最出色的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四千万国平易近》不只是他电影生活的代表作，也是他与中国保持50年的情义的开端。从抗战开端，在差其余年月，他用本人的镜头记录下了差其余中国。
　　本国人来华拍记录片的历史，最早大年夜概可能追溯到电影出生的那多少年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名拍照师奔赴世界各地拍片，其中一些拍照师就曾来华拍片。此后，美国人、意大年夜利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风景片及风土着土偶情、文物考古、平易近住平易近风的记录，直到战斗的悄悄到来。1935年，在燕京大年夜学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇拍照机拍下了“一二·九”老师活动的局面，明天已成为可贵的历史材料。
　　1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“翱翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的另有我最崇拜的战地拍照师罗伯特·卡帕。在1936年，两个英勇的人在西班牙内战爆发之际，把拍照机跟拍照机的镜头对准了这片燃烧的地皮，伊文思拍摄了广受赞美的记录片《西班牙地皮》，而卡帕也因拍摄《共跟军之逝世》的照片一鸣惊人。 “记录”拥有了出生入逝世的刚毅血性。以后，“什幺处所燃烧，就去什幺处所拍摄”被奉为拍照师的职责。西班牙内战是西方火线，而中国疆场则被称为是反法西斯斗争的西方火线，从西方火线远涉到西方火线，伊文思跟卡帕在中国拍摄的可贵图像仿佛西班牙影像的覆信。
　　1938年4月初，在到达中国未多少，二人便拍摄了“台儿庄战斗”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的成功，伊文思跟卡帕请求上火线拍摄，终极未能拍到决战的局面，因为他们是本国人，没人敢为他们的生命承担伤害，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回想说：“我不是一个作家，我经由过程画面可能更好地表达本人，我必定要表达逝世亡对我意味着什幺，不只仅是拍多少个尸体，而是拍摄全部一段，逝世亡连累到的每每是很多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战斗，拍了一个在战斗中崩溃，又在烽火中构成的国度，我看到了英勇！”
　　记录这场战斗的《四千万国平易近》成为了对于中国抗日战斗的实在写照，并且起到了声援中国国平易近的抗日战斗的积极感化，这些影像成为其后中国抗战影片的重要素材。而卡帕平生最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的灾害局面。
　　正如卡帕那句永久的名言：“假如你照片拍得不足好，因为你离得不足近”。1954年，卡帕在越南疆场触雷身亡，如一个不参加杀害的斗牛士般身着光彩耀目标斗牛士打扮轰然倒下，而伊文思持续潜行在烽火中。
　　伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是流亡徒般的轻生，而是为豪情所灌注，为信奉所战斗的勇气。在中国抗日疆场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，乃至在70岁高龄，仍然在烽火中拍摄。这个“翱翔的荷兰人”被故国放逐，却四次来中国，他称中国事收养他的“第二故乡”，他爱这里的国平易近。
　　白色电影的开端——延安电影团
　　伊文思在临走之前，机密地把一台埃摩拍照机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸其后被称为共跟国拍照艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸跟袁牧之两人带着这台拍照机跟从喷鼻港购得的全套电影东西达到延安，在八路军总政治手下成破了“延安电影团”。
　　最初电影团只有6团体，有电影任务经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了本人的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将实现的影片底片带到苏联，没想到恰好苏德战斗爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年月后，电影团拍摄了多部消息短片，在根据地露天放映。

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